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這么多內(nèi)容，拍不好就成四不像了，說(shuō)實(shí)話(huà)不敢抱有太大期待。

關(guān)于自我身份認(rèn)同的一部電影，看的時(shí)候頻頻覺(jué)得“這不就是我嗎…是在嘲笑我嗎…”，因?yàn)椴幌矚g現(xiàn)在的自己，拼盡全力也要變成別人，也許是可悲的嗎？但這不算是一種勇敢嗎？但是最后妻夫木聰?shù)慕巧男袨閯?dòng)機(jī)實(shí)在是沒(méi)什么說(shuō)服力，也許可以理解是一路積攢下的情緒叫他做了那樣的舉動(dòng)，但實(shí)在有點(diǎn)刻意為之了（其實(shí)我更傾向于理解他只是在小酒館里對(duì)著陌生人口嗨，想象著就那樣過(guò)起別人的人生會(huì)是什么樣，回了家繼續(xù)做他安分守己的好爸爸好丈夫好律師==

"風(fēng)信子(雅辛托斯??κινθο?)是阿波羅的情人", "波蘭人不喜歡其他波蘭人快樂(lè)", "(但你沒(méi)有欺騙)自己"

父親的嫉妒與兒子的渴望。帶入私人情感的電影會(huì)有完全不同的質(zhì)感，這部呈現(xiàn)的效果很不錯(cuò)。最近幾年的美國(guó)獨(dú)立電影怎么都是這種調(diào)調(diào)？配樂(lè)和歌曲混用是怎么回事？

薩姆·門(mén)德斯繼《{#標(biāo)題55}》后再度填充我的年度最佳，羅杰·狄金斯保留暗部的寫(xiě)實(shí)攝影依舊深得我心。 近幾年老白男們自戀式的懷舊電影泛濫，所謂的迷影情結(jié)總是輕而易舉地養(yǎng)成，自我意淫成分居多。 也只有《{#標(biāo)題56}》深藏迷影，從女性視角出發(fā)，以生活原樣捕捉光影瞬間，緩緩剝落那顆迷影之心的憔悴外殼。事實(shí)上，不是每個(gè)從事電影工作的人都如是熱愛(ài)電影本身，那只是“生命的錯(cuò)覺(jué)”。 “生活，是一種心態(tài)。”