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每個(gè)人都的角色都越來越豐富 同時(shí)小天才的部分也越來越少了 小孩都長(zhǎng)大了 基調(diào)也開始成人化。

花60元到影院看文學(xué)朋友圈大電影《{#標(biāo)題55}》的前一天讀到黃子平串講沈從文、侯孝賢與賈樟柯，提及沈從文“并不在乎電影是強(qiáng)調(diào)思想性”之觀念背后的倔強(qiáng)自信，以及謝飛《{#標(biāo)題56}》中“非常長(zhǎng)的鏡頭去搖的村民們麻木而沉默地看沉潭的畫面，并且特寫了村民的面孔和表情，鏡頭慢慢地?fù)u過去又搖回來”——臺(tái)灣中央大學(xué)博士生牛毅概括其為“把沈從文的希臘小廟拍成了魯迅的鐵屋子”。這種吾國(guó)吾民沉默的大多數(shù)特寫手法可能真的很好用，《{#標(biāo)題57}》用來結(jié)尾，2021年在大銀幕撰寫“中國(guó)人70年心靈史”仍然在用：布滿皺紋的一張張臉上口翕張，呼吸的起伏與眼球偶爾轉(zhuǎn)動(dòng)讓人想起某種動(dòng)物，在欲言又止時(shí)才恢復(fù)為人，等著吃飯，吃著飯，偶爾站住，讀一下文學(xué)。連蔡徐坤看了都說好。

尖銳反映當(dāng)代社會(huì)各階層的關(guān)系，故事在特定時(shí)間地點(diǎn)發(fā)生非常巧妙

#IFFR51# 很完整的處女作，表面節(jié)奏輕快，背后波濤洶涌，對(duì)人物的情感細(xì)節(jié)拿捏的很到位。

補(bǔ)分（我太喜歡前面幾季了，節(jié)目越做越難看，三星是我給你的最后溫柔）