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正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

The car-chasing-train scene is just brilliant. Also, the thrill gets to its utmost when Alain Charnier confronts the police cars after his drug deal.

28分36秒，長大想做什么，權(quán)力是什么，夢，最喜歡什么，你和我之間的關(guān)系，唱。12歲會手語

仔細(xì)想想，阿加莎作品的黑色幽默氣質(zhì)，和日式幽默也有點異曲同工

電影一般，剪輯背大鍋，其社會意義遠(yuǎn)大于藝術(shù)價值。寫這條影評主要是為了紀(jì)念第一次走進(jìn)HK的電影院，電影開始前在播百老匯藝術(shù)中心的展映錦集，看著一部部戛納威尼斯的參展作品閃過去，感受好奇妙。在大陸時要等很久，然后自己搜找資源下載，在HK可以走進(jìn)電影院，在大銀幕上看到。而明明任何人都應(yīng)該有欣賞好電影的權(quán)利的，唉。