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上位醫(yī)生們?yōu)闄?quán)勢搞起論文斗爭，男主角一邊嘴里說著一個病人都不準(zhǔn)死，一邊為耍帥撂狠話每次都要等病人瀕死才出手力挽狂瀾。被麻醉的病人們好可憐，淪為工具人。3倍速無壓力。

4.5 牛逼。編劇。連追兩天一口氣看的，停不下來停不下來。當(dāng)然前半部分S1更精彩。以及黃金車廂最后去了哪里？

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對那些激進(jìn)的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

通過這部劇，知道了年輕日本男子說話都喜歡把す拖長，で吞掉

生命從末路走向既定終點的歷程。生死隔岸，中間是道不盡的牽掛愛意和留戀。費掉一包紙巾，立下少熬夜的flag。