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奇特的走向，還以為是治愈系，想到相米慎二，和魚之子也有共通之處，充滿元?dú)獾孛鎸?duì)成長(zhǎng)的殘酷。 亞美子是幸運(yùn)還是不幸呢？死亡向她打招呼，她只是揮手。 尖叫雞是不是早就風(fēng)靡亞洲了？

且不說故事，單純是很喜歡這種原始手繪動(dòng)畫帶給人的濃郁感覺的。。純愛電影，果然配樂的功力是很重要的。。P.S 聲優(yōu)也很大牌啊。。

第一段怎么不說湖南話，后面有粵語 上海話。

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時(shí)電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場(chǎng)。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場(chǎng)檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

額，有點(diǎn)浪費(fèi)這麼好的題材。愛情、親情、少年友情、養(yǎng)老問題、貧富差距，什麼都要有，卻什麼都抓不住，還要用喜劇的外殼去包裝，必然會(huì)四不像。全片看下來，也就女兒哭訴30歲的失敗人生的時(shí)候能戳到我了，還有那只會(huì)比心的鵝，讓我想到了惦記了一年、到過年依然沒吃上的大鵝。