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正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標題55}》中將電影視為一種退行=復活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結。相比斯皮爾伯格同類型《{#標題56}》，《{#標題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學基礎，媒介的物質性更多被省略，觀看場所大于影像和機器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標題58}》。

突然就明白紀錄片存在的意義了，紀錄那些我們應該知道卻又不知道的事情

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈笑死我了。在電影的基礎上，更豐富了很多細節(jié)。cp也不錯。笑死了真的。

雖是SP拓寬成正劇，但精彩程度不亞于之前的SP。從單純的職場性騷擾演變成了男人與男人與男人之間的三角關系，忽然發(fā)現(xiàn)怎么比正常的偶像劇好看哪？現(xiàn)在倒是有點同情上司大叔了。通過喜劇來對戀情的態(tài)度還是很誠懇十足，算是新職場戀愛劇

看過了N遍的美國英雄片，原來美國人也經常這么不創(chuàng)新。