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一個(gè)家暴故事。老美拍的鬼片很沉悶啊。不恐怖不cult不血腥。

如果不要加那么多跟“人性”有關(guān)的“文戲”可能會(huì)看著更爽一點(diǎn)，磨磨唧唧講什么人心鬼蜮，搞到最后才有帥呆了的儀式看。

正如開(kāi)場(chǎng)隨著Hill的到來(lái)，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門(mén)德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過(guò)去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛(ài)情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類(lèi)型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒(méi)有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

在劇荒時(shí)間里，張若昀和大叔們還是給我?guī)?lái)了快樂(lè)。最喜歡臥底做鴨那段。后面太虐太致郁了

《{#標(biāo)題55}》，看完前六集，有些片段在節(jié)奏上還是有問(wèn)題，但第六集是真的挺精彩。國(guó)產(chǎn)青春劇里少有的對(duì)性欲、情感直截了當(dāng)?shù)奶接懀瑱M跨了從少女到成人的兩個(gè)階段，難得不降智、不掩飾，直白外露。朱顏曼滋一出場(chǎng)，自然生出一股從《{#標(biāo)題56}》就延續(xù)下來(lái)的好感，新角色性感奔放熱辣，她這么清冷氣質(zhì)的一女演員竟然完成得很不錯(cuò)，讓人信服。女主角12歲做過(guò)的斑斕的夢(mèng)，24歲時(shí)卻變得畏首畏尾，或許是被生活錘得死死的，連幻想跟欲望都不被允許存在了。我們耗光了力氣，也只是努力地維持著生存，又談何質(zhì)量？談何享受？談何尊嚴(yán)？瑪麗蘇的病例報(bào)告里寫(xiě)著的究竟是“痊愈”還是“遺忘”？