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看開(kāi)頭還以為是刑偵片,中間成了鬼片,結(jié)尾人皮客棧.也不知道這個(gè)SB片打算講個(gè)什么,腦殘主角們上演一幕幕可歌可笑的怪誕劇情,爛片0分

相比劇版，劇情即老套又俗不可耐，失去了劇版的別具一格，以現(xiàn)如今這些網(wǎng)絡(luò)大電影來(lái)說(shuō)，又及格了，好歹故事完整了，

《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽(yáng)的神話傳說(shuō)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來(lái)愛(ài)倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒(méi)有來(lái)。海鷗無(wú)疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開(kāi)數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長(zhǎng)，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過(guò)程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒(méi)有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。

掀開(kāi)桌角的那一刻，俊俏的少年郎就撞進(jìn)了三七的心里，情不知何起，一往而深，奈何終究錯(cuò)付。劇情簡(jiǎn)單了些，網(wǎng)劇也不能要求太高。

這個(gè)系列竟然越拍越好看，從單純的肉搏動(dòng)作片到逐漸深入人物內(nèi)心刻畫的劇情片