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所謂“偵探”的劇情是有點簡單，輕松破案，但是男主的顏加夏威夷風光，贏了~

可以可以 故事不算新 拍的特別舒服 還是個30歲不到的新導演。 真舒服。

創(chuàng)作人的生活好痛苦，但也好熱血啊！女主從最初無法和各個部門的人溝通，到最后磨合得很好，仿佛看到當年的自己。有科的幾個動作好像像最完美離婚里的千夏，一看演職表還真是！

這些高難度的街舞動作內(nèi)娛也只有演員、舞者王一博可以完成了吧 其他人就別來沾邊了 好好看看你們的正主配不配

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術的刻板、固有理念，想象著藝術史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關于讓隱喻不止是隱喻，也關乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術美學理念，表演藝術和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。