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有那么一剎那以為最后一個(gè)鏡頭是要悲劇了。。最近老無所依的電影頗多，這部算是純拿老頭子們來賣萌了，劇情老套到毫無新意，配角都夸張到無可復(fù)加，估計(jì)不大適合年輕的小伙伴們欣賞。。

如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

劇情一般般吧，一個(gè)主持人和一個(gè)粉刷匠的故事

片子中規(guī)中矩，但本身的社會(huì)事件價(jià)值更有意義

明顯自傳性，故此有一些生動(dòng)之處，但仍是一段完全沒什么記憶點(diǎn)的平庸影像。