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挺溫暖的。老白就靠這個(gè)發(fā)家多好，可惜做了cook，Chuck演了Howard觀感有點(diǎn)奇妙。

北京衛(wèi)視今天晚上開(kāi)播，然后大戲看北京馬上劇透，我好想砍死這節(jié)目組！兩個(gè)星星給畫(huà)面，剪片節(jié)奏太拖了，拍的慢有內(nèi)容叫慢節(jié)奏，拍的慢沒(méi)內(nèi)容叫拖沓，望周知！以及配的歌太難聽(tīng)了！配的音樂(lè)或者是音效沒(méi)有做好！不滑稽不好笑的地方也用輕松的音樂(lè)來(lái)裝輕松→_→這種操作我最為唾棄。人物的行為邏輯上面有一個(gè)bug，朱四在劇中被安排成是很討厭原配而逃婚的（據(jù)說(shuō)違背歷史不提了），但是他從軍是從到自己岳父旗下，說(shuō)明他對(duì)這個(gè)岳父還是仰慕的，那就說(shuō)不通了，因?yàn)橐话闳讼矚g那個(gè)當(dāng)?shù)耐ǔＲ矔?huì)對(duì)他的孩子好一點(diǎn)不至于這么厭惡的，除非這個(gè)孩子得罪過(guò)他，但這個(gè)劇情里面明明沒(méi)這設(shè)置。╮（╯＿╰）╭ ========= 電視臺(tái)放完，我媽不追，我就自然棄了。

如何消解影片開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹(shù)狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車(chē)內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車(chē)內(nèi)視角的背景板。而在車(chē)外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車(chē)門(mén)——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

純粹回味我經(jīng)歷過(guò)的有趣^艷陽(yáng)高照Las Vegas...故事情節(jié)＆笑料都挺老套；說(shuō)要嘗試創(chuàng)作喜?。匆话汶娪爸械墓好像都簡(jiǎn)單;日常生活中多留心＼體驗(yàn)；OST動(dòng)聽(tīng)?＿去愛(ài)＾喜歡那抹"夕陽(yáng)紅"戀情～(舒米,耐心等待－以后遇見(jiàn)好的,更適合你的會(huì)邦尼介紹；先耐心度過(guò)中年危機(jī)吧)^別成天流連于我的WB！XDD

有意思 把躲在暗處的創(chuàng)作者第一次拉出來(lái)到聚光燈下 任人審視 不是中國(guó)缺乏好的創(chuàng)作者和團(tuán)隊(duì) 而是文藝創(chuàng)作者的空間被極度壓縮 扁平且無(wú)趣就是現(xiàn)今的院線電影