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"暴力永遠(yuǎn)都是柯南道爾電影里的一部分，他那種對(duì)于身體的扭曲、碰撞和切割毫不掩飾的迷戀，已經(jīng)成為了他的電影最大的個(gè)人印記。"這是我當(dāng)年看過(guò)《{#標(biāo)題55}》之后的感受。無(wú)獨(dú)有偶，《{#標(biāo)題56}》里大衛(wèi)·柯南道爾將這一切發(fā)揮到了極致，有所不同的是，在之前作品中對(duì)于身體的探索這一次變成了對(duì)身體進(jìn)化的理想。性的壓抑和沖動(dòng)看似成為了這部電影最原始的驅(qū)動(dòng)力，但是實(shí)際上人類對(duì)于身體的開發(fā)和改造只是不遠(yuǎn)將來(lái)的永恒命題。

To羅晉，松弛≠講話語(yǔ)調(diào)上揚(yáng)拖尾音，康熙和徐文昌完全同一個(gè)人，轉(zhuǎn)身就能去鏈家賣上海老洋房。不過(guò)有一說(shuō)一 ，羅晉長(zhǎng)得真挺像滿族人的，細(xì)長(zhǎng)臉細(xì)長(zhǎng)眼。

劉詩(shī)詩(shī)美是美的，但是表演生硬，吵架環(huán)節(jié)里幾乎每一個(gè)微表情都是那種“我知道你下一句的臺(tái)詞是什么的”演出?？梢苑Q之為“擺演”，對(duì)應(yīng)“擺拍”。倪妮和袁泉都很好。一個(gè)問(wèn)題是，都已經(jīng)講到民宿了，其實(shí)是近幾年的背景了，但是環(huán)境啊人物表演啊其他的質(zhì)感啊，都像是九十年代兩千年初·······所以這個(gè)歲月到底指向哪兒呢。 為什么計(jì)較這個(gè)其實(shí)是因?yàn)?，?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題55詳情鏈接}">{#標(biāo)題55}》里的年代感是很重要的，原小說(shuō)八十年代末，那是國(guó)門大開，最光怪陸離的年代，自然也被物質(zhì)裹挾，所以這樣去講兩個(gè)女生從校園到成人賽場(chǎng)的成長(zhǎng)是可以的。 如果把時(shí)間改到2000年，那就是《{#標(biāo)題56}》的講法，如果改到現(xiàn)在，那是《{#標(biāo)題57}》的講法，如果放到2020年以后，那估計(jì)就是北京流調(diào)和外國(guó)留學(xué)生如何高價(jià)航班回國(guó)的講法。當(dāng)然不可能這么拍，只是對(duì)比開玩笑。

博納式創(chuàng)作我已經(jīng)看累了，從此以后不會(huì)再看博納出品的電影了

影片前后調(diào)性不一致，但還是感謝電影展示這個(gè)故事。初始目的勿論，探險(xiǎn)家以歷史角度評(píng)判是全人類的英雄，人類之所以能夠擁抱整個(gè)地球，他們每一個(gè)人都居功至偉。