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香港警隊的編制，算是被TVB給翻了個底朝天，但劇作結構還是老一套

北電畢業(yè)生的水平，優(yōu)點是恐怖基本都建立在日常生活的細節(jié)上。

作為傳記中規(guī)中矩，但她本身的經(jīng)歷很有看點。希望多一些這樣的故事激勵大家為自己而活著。

啊……我好喜歡這種題材……可是這部有點太硬了

《{#標題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個意義上來說，兩人的關系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們全部厄運難逃。 除開數(shù)不盡的文學意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨立地生長，形成別具一格的自我風格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。