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《{#標題55}》延續(xù)了《{#標題56}》和《{#標題57}》中深度剖析社會現(xiàn)象和人性暗面的犀利，家庭倫理--人設崩、強勢轉折--驅魔人登場--花式撲街--鎮(zhèn)國級高手一波流--日本社會老齡化、少子化的深思，中島哲也果然寶刀未老；這是一部因為片名而會被嚴重忽視、低估的佳作，其格局和深度遠超《{#標題58}》和《{#標題59}》；片中的服裝、儀式、咒語都是請來宗教界人士監(jiān)制指導，絕非如唔哩神劇般杜撰；決戰(zhàn)前夕在兒歌背景之下的各種準備工作竟然讓人產生一種歷史的凝重感（此處應是家庭倫理劇至靈異驅魔劇的神切換）；最后驅魔大戰(zhàn)的橋段燃到飛（日本文化廳難道有入資持股）；家庭成員、巫女、神官、僧侶、科學家小隊等近乎團滅與“這只不過是小孩的惡作劇”的強烈對比算是對圣母癌患者的狠狠的嘲諷（結尾也用到了兒歌，暗示魄魕魔又找到了新的“玩具”）。

拋開特效，配樂之類的東西，毫無內容，講的這是個什么故事呢，家里來了個保姆，玩偶活了，然后保姆被帶走了，玩偶又掛了，沒了。這個故事至于演10集么，東拉西湊的，內核呢

相比之下，這部出色于浴火鳥。懸疑的氛圍感一直緊張的推動著劇情，調動觀影者的好奇心，一方面很想知道真相，一方面很在意男主和大學生的發(fā)展。正如學生所說，自由是最可貴的東西，無論當時的環(huán)境還是當代。雖然兩人的互動不多但是都很覺，因為一個人魂牽夢繞的心境在男主身上體現(xiàn)的淋漓盡致，結局肯定是be，但沒有很刻意，環(huán)境背景從開始就奠定了悲涼的基調，但男主認清自己確定心意并開放式結局來看不算be的很徹底，留下了很狹小的想象空間。很喜歡男主很有男子氣概氣質又很溫柔，角色刻畫很完美。

特想給拼手勁玩兒筆仙的主意給個贊，奈何整部劇從頭至尾都平庸到不用動腦

英國就是歐洲的日本吧，島國都怎么了一個德性，中二得不行。