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一個以為自己只有抹上顏料才能發(fā)光的男孩子， 一段暗淡無光的人生，別人都往前走了，要怎么出逃。

夸張的劇情，青澀的演技，男主臺詞跟演技撐不了這個復(fù)雜的人設(shè)??！配角的演技更是慘不忍睹，只有女主勉強吧！可是人設(shè)一開始是傻白甜，偶爾又聰明干練了！太奇怪

本來這部劇的節(jié)奏就慢，井柏然撕拉不起來。譚松韻好好看，太可愛了。而且演技真的很細(xì)膩?？上【簧?。這部劇也一般，開車吻戲一帶而過，其他的反而要交代得非常細(xì)節(jié)，就顯得拖沓了。拖沓不是最要命的，要命的是故事并不夠精彩能夠去承住它的拖沓，所以才顯得拖沓。如果是看小說的話，讀者一目十行，肯定越細(xì)越好，但是電視劇不一樣，你細(xì)你得精彩，你流水平凡你得生動。我覺得這部劇不夠。而且男主演技一般，眼里沒有電光火石就算了，臺詞講的也點生硬。

看了有沒看，挺沒意思，感覺黃磊換了個地方做綜藝

行動遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺詞來運轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時間都讓女主角處于運動著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動當(dāng)中。毋庸置疑，真實的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對于父權(quán)社會理性而克制地反抗。