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說“中國(guó)版的入殮師”有點(diǎn)過了，畢竟藝術(shù)品格不一致。 但中國(guó)商業(yè)電影，如果都按照這個(gè)水準(zhǔn)，中國(guó)電影觀眾會(huì)慢慢喜歡看電影、慢慢學(xué)會(huì)看電影、從而徹底消滅爛片。 本片，雖有不足，但能理解。

《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個(gè)意義上來說，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長(zhǎng)，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。

很合格的爆米花片 有一些韓國(guó)流行梗感覺寒國(guó)人看應(yīng)該會(huì)覺得更搞笑 南拍北丑化是必然 但是也有一些和平溫暖的主題

有種睇超能使者2.0的感覺。目前開頭幾集劇情非常精彩，還在繼續(xù)追下去

我被最后一段上海話配音給笑死了……復(fù)旦附中：我不背這個(gè)鍋！