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又是那種喪暖喪暖的劇。每一個(gè)小細(xì)節(jié)，開(kāi)車(chē)的右駕和一模一樣的bus都讓我想起那幾年的日子，也挺好的。

這部戲讓我震撼的是Daisy在審問(wèn)室內(nèi)，得知戲院婆婆已經(jīng)去世了，而后戲院哥哥拿了一張她小時(shí)候和戲院婆婆、哥哥的合照給她看，她的整個(gè)表情、眼淚很真實(shí)。

并不是刻意地引入新的文本與視覺(jué)概念，也沒(méi)有單純地再演繹舊的議題和影像理念，在個(gè)體對(duì)欲望與感官的探索、陰謀論調(diào)式的不同勢(shì)力之間的周旋等多種維度的基礎(chǔ)上，《{#標(biāo)題55}》的核心表達(dá)更像一次對(duì)身體關(guān)于“舊與新”的博弈和權(quán)衡，它聯(lián)系我們的當(dāng)下也展望著身體的未來(lái)，人工的改造也許不是方向，但自然的進(jìn)化會(huì)指明道路。其實(shí)柯南伯格的電影總不缺乏政治、哲學(xué)與藝術(shù)的蘊(yùn)含，可同時(shí)對(duì)類(lèi)型趣味的兼顧卻是如今這些“新電影”所不具備的，何況他對(duì)疼痛的描繪比起《{#標(biāo)題56}》剝削式的宣泄，可要美妙詩(shī)意得多。

＃2022年第2部紀(jì)錄片＃20220212＃

第一集除了莽撞特工干活不講邏輯外節(jié)奏還挺不錯(cuò)的，結(jié)果之后突然變成感情糾葛，喵的答辯。