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誰(shuí)能想到，香港電影有一天也能拍出日式溫馨。

4.5，低分辨率，掉幀的網(wǎng)絡(luò)直播卻是唾手可得的超現(xiàn)實(shí)擬象幻境，竭力地將密閉空間脫離現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)是他的賽博格，滿足著直接侵入意識(shí)的觀看—受虐妄想。在《{#標(biāo)題55}》空蕩的城市空間里，卻是作為以無(wú)目的倒數(shù)計(jì)時(shí)的存在主義者唯一的逃逸，對(duì)象可以是線性的時(shí)間之流動(dòng)，復(fù)雜的家族關(guān)系網(wǎng)，或是“過(guò)去”之幽靈，不僅如此，影片本身對(duì)于賽博空間的展現(xiàn)，同樣也是一種劃線的生成行為。 《{#標(biāo)題56}》并沒(méi)有像某些“網(wǎng)頁(yè)新現(xiàn)實(shí)主義”影片，宣布屏幕的轄域即媒介本身，而是生成—少數(shù)媒介。這樣看來(lái)，它更像是第三國(guó)家的小成本寫實(shí)版《{#標(biāo)題57}》，我們可以在很多內(nèi)容上發(fā)現(xiàn)二者的相似之處。但是相比之下，作為消費(fèi)產(chǎn)品的斯皮爾伯格則溫和的多，至少綠洲沒(méi)有如同無(wú)盡深淵般生出的實(shí)在界陰暗，帕西法爾也沒(méi)有必要對(duì)哈利迪的幻象給予野蠻的背后一擊以宣告自己的勝利。

比重啟的第一部差些意思，游戲感弱了很多，缺少兩眼的設(shè)定。第一部還可以用身份違和感當(dāng)笑點(diǎn)，到這部只剩下別扭了。本來(lái)應(yīng)該是屬于年輕人玩的游戲，居然把主要感情線交給兩位退休老大爺吵嘴瓣蒜，看點(diǎn)出了偏差。

有人強(qiáng)暴了電影，他們拍一部電影來(lái)反映電影被強(qiáng)暴的惡行，可惜他們能力也很有限，不想指責(zé)他們也強(qiáng)暴了電影，那樣就跟他們犯了一樣的錯(cuò)，把能力問(wèn)題變成了道德問(wèn)題

在意大利好像更深入地進(jìn)入了Eva和Jonas