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（９／１０）如果你在網(wǎng)上被刪個帖、封個號，就會憤怒和難受的話，那么就該明白性騷擾和強(qiáng)奸案受害者的痛苦更是千百倍。對加害者來說，那只是一段話、一晚上，對路人來說這只是一個新聞、一次“吃瓜”，但受害者卻會在無數(shù)個日夜里想起那些惡毒的傷害。看《{#標(biāo)題55}》的時候，雖然正義沒有得到伸張，但片中正邪是分明的，總有給觀眾一個明確去厭惡的目標(biāo)，但《{#標(biāo)題56}》卻讓人看得很無奈，片中除了強(qiáng)奸犯，并沒有一個徹底的壞人，而正是這些對瑪麗缺乏同理心、甚至嘴角浮起一絲冷笑的路人，給了瑪麗更殘忍的第二重傷害。在經(jīng)歷了無數(shù)痛苦后，瑪麗只想得到一個道歉。其實縱觀整個網(wǎng)上，在傷害別人后，愿意道歉——哪怕只是為了自己好受而道歉、只是扭捏地道歉……這樣的人，也是少之又少的，絕大多數(shù)人非但不會道歉，反而會恨對方?jīng)]有和自己偏見所想的一樣。

正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

kuso！你倒是把這兩部動畫放出來給我看看?。。?！

原名《{#標(biāo)題55}》更深刻，現(xiàn)名《{#標(biāo)題56}》更詩意，前半段略沉悶，后面部分余華自述創(chuàng)作經(jīng)歷幽默風(fēng)趣，梁鴻回憶父母和故鄉(xiāng)真摯動人，被暗夜里海鹽的潮水吸引，被賈樟柯的畫外音屢次拉回現(xiàn)實，“原來這是一個訪談性質(zhì)的紀(jì)錄片呀” /“死亡是涼爽的黑夜，生命是悶熱的白天” -海涅/故鄉(xiāng)是文學(xué)創(chuàng)作中永遠(yuǎn)的母題，是血地，是土壤，是河流，是源泉，也是心上的烙印。在越來越窄即將消逝的河流里，我們看到了時間走過的痕跡。/2021.9.25 樂堤港 cgv影城觀影，鄰座女生在梁鴻回憶父母那段情節(jié)時數(shù)次哭泣，同日下午在單向空間參加梁鴻老師新書/電影分享會 “對于我兒子來說，他的家鄉(xiāng)是北京”“反正你們不要嫁給賈平凹這樣的人” （笑~）

感謝這部劇，讓我家的建筑面積多了120平米。