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導(dǎo)演與攝像背首鍋，演員負(fù)次要責(zé)任——尹正不是主角的料，李家輝一角不如邀請《{#標(biāo)題55}》的邵莊。。。又是一部處女作，又是一次自大自我的展示。。。前有《{#標(biāo)題56}》《{#標(biāo)題57}》，近有《{#標(biāo)題58}》《{#標(biāo)題59}》，影視從業(yè)者似乎真的很想迎得觀眾的審美認(rèn)可，切口是少有人觸及的，更多被當(dāng)作佐料而非皇冠明珠的小場景喜劇。對于在文化層面歷來不十分重視戲劇這一藝術(shù)門類的無論影視從業(yè)者還是電影觀眾，玩兒跨界，無異于進(jìn)入高維空間的自殺行為。

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對那些激進(jìn)的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

軟弱的性格更容易在學(xué)校被霸凌。報仇不要等到成年好嗎！?。?

盛世美顏+PTSD+暖心大叔+替代無效+又基又尬+啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊好萌啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊?。。。。。。。。?

井柏然。。。你。。。。沒想到。。。你這么。。。。報看。。。。啊。。。。