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我靠等了一周就給我看這個結(jié)局 看得我生氣（虛假的皆大歡喜。。。這世界不過是各取所需

《{#標題55}》65 三次因性向入獄的Hans在被囚禁狀態(tài)中依然飽含欲望的沖動，并逐漸體悟什么是真正的愛情。逼仄的空間和精神上的無拘束形成的對比。時間線索穿插，但毫不令人困惑，值得贊揚。結(jié)尾升華得特別精準，但也因此顯得設計痕跡稍重。#Cannes2021

低幼但不低智，簡單而不減單。每一集的音樂背景轉(zhuǎn)場等細節(jié)都很到位。傻乎乎的可愛勁挺有意思，我和娃都看得津津有味。

節(jié)奏是慢了些，但細節(jié)描寫真不錯。當?shù)谝粭l線已經(jīng)壓抑到極點時，兩位帶著光環(huán)的女警出現(xiàn)，給絕望帶來了希望。

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。