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前半截是真的可愛，環(huán)境對人的塑造，父親固執(zhí)地想繼續(xù)當(dāng)庫爾德人，她和弟弟小心翼翼地想當(dāng)一個日本人，但壞在父親一直提醒、她內(nèi)心一直知道自己不是，近在咫尺的東京，遙不可及的大阪，小心翼翼害怕揭穿，直到不得不面對的時候，才痛苦糾結(jié)。倒不如妹妹的心態(tài)，她是覺得自己確實就是一個日本人，大剌剌跳舞開空調(diào)，天賦人權(quán)，反而是一樁天隨人愿。后面父親犧牲自己，把孩子們留在日本，算是完成了一次真實的文化交接，他們終于可以變成心目中日本人了，又略有不舍，這一部分移民的心境描述不夠，啊，背井離鄉(xiāng)，永遠有無數(shù)的故事可以訴說，又有滿腔心酸說不出口。

干飯人下飯利器，嗑糖無障礙，很愛里面拉扯的小互動，喜感滿滿，男女主一些嫌棄和搞怪的小表情也很討喜

兩部作品懸念的謎底不約而同地指向了悲?。喊退沟闹魅斯且恍南胱詺?，而這個故事則是兒子被迫逃離家園，與父母和親人告別。影片開場描寫一家人在車上開心打鬧，聒噪的小兒子、腿部打石膏行動不便的父親、苦口婆心的母親和表情陰晴不定的大兒子，四個人物在狹小的車廂里展示得無比生動，鏡頭在局限的空間里運動自如，溫馨的家庭氣氛油然而生，直至小兒子的電話被母親搜出來藏在路邊，一種奇怪的氣氛開始蔓延。

"青天大老爺"，"父母官"，"為我們做主"，從遠古就不該指望別人替自己做主。叉出去叉出去！

個人化色彩很濃郁，畢竟拉博夫的半自傳。盡管影片表現(xiàn)視角比較偏客觀，盡力在理清痛的根源?？稍趺凑f呢，俺個人覺得也就那樣吧，家家有本難念的經(jīng)。不成熟的父母固然可惡，但他們并不是原罪，只會站在自己的角度一味的主觀埋怨其實解決不了任何問題。有時，放下心中那份戾氣，用更加長遠開闊的眼光去看待本質(zhì)根結(jié)，興許能釋懷良多。諾亞小弟弟的表演越來越有靈氣了！