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有趣的是，敘事主體似乎無法脫離自身群體的局限。中年男性的主體意識(shí)中，自己的危機(jī)是真實(shí)的，兒子需要靠譜優(yōu)秀，但有一些讓自己操心的叛逆。初戀最后會(huì)變成中年富婆回歸。兄弟可恨卻又比自己可憐。鄰居總有幾個(gè)刺頭不過大部分都挺聽我的話。老爸撒手留下一堆破滅的爛攤子，而領(lǐng)導(dǎo)有情有義但不多。

對(duì)于動(dòng)物題材的影片從來沒有抵抗力，世界上最兇猛的動(dòng)物所展現(xiàn)的大愛最善良的一面在丑陋的人類面前表現(xiàn)的不堪一擊，也許是靈魂的救贖，也許被桑加和庫瑪所感染，少年和獵人演繹了最感人的一幕，可那些人呢？依然冷血，依然貪婪的活著

行動(dòng)遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺(tái)詞來運(yùn)轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場(chǎng)。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實(shí)上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時(shí)間都讓女主角處于運(yùn)動(dòng)著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場(chǎng)，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動(dòng)當(dāng)中。毋庸置疑，真實(shí)的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個(gè)人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個(gè)新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對(duì)于父權(quán)社會(huì)理性而克制地反抗。

人們坐船離開已經(jīng)不能居住的的地球到火星，本來一星期，結(jié)果被小行星襲擊，偏離軌道。在太空里開始了無限漂流。故事主要展示了飛船里的小社會(huì)從開始到滅亡的過程?？謶?，產(chǎn)生邪教，尋找希望，絕望到死亡等等。主旨還是不錯(cuò)的，珍惜我們唯一的地球。

先給三星。 目前感覺比較制式，盲猜后來離婚(或一起經(jīng)歷苦難，因?yàn)檎撐亩喟肷婕搬t(yī)院和政界的關(guān)聯(lián)）、經(jīng)歷各種被陷害、黑化、黑中黑、最終致勝敵人。 希望編劇能打破如上制式。