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電影中的各種隱喻和傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素結(jié)合，只有在中國成長的人才能懂；但洋腔洋調(diào)的配音和動畫表情又明顯在迎合外國觀眾。洋土雙全，不倫不類。歌曲真不好聽。

既然所謂“新酷兒電影”已經(jīng)被濫用，那么不如說是“后酷兒電影”，這里不再聚焦被邊緣化的性少數(shù)群體的自我認同成長之路，每個人都是一座孤島，在人群中消化著各自的孤獨。人人都想逃離阿雷格里港，然而有人卻注定要做故鄉(xiāng)的囚徒，與千瘡百孔的房屋一同被暴雨無情拍打。每日重復(fù)倒計時五分鐘的放風(fēng)，隔著屏幕與電話的“約會”，沉默的告別，堅不可摧的屏障。色情直播中的身體展演，權(quán)力關(guān)系與酷兒凝視，可以類比周美玲的《{#標(biāo)題55}》。從德里克賈曼到《{#標(biāo)題56}》再到《{#標(biāo)題57}》《{#標(biāo)題58}》，藍色是屬于酷兒電影的顏色，霓虹彩繪場景將成為經(jīng)典。最后一個鏡頭意味著某種解放嗎？或許只是夢幻與現(xiàn)實重疊的靈光一現(xiàn)。

主角丑且窮，臺詞臟且亂，內(nèi)核卻是小清新正能量得一踏糊涂

雖說歷史的洪流由每個個體組成，而人們總能自信爆棚地覺得自己能夠成為時代的弄潮兒，但絕大多數(shù)情況下只能成為時代的縮影而已。

文化的碰撞，傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)，老家長與新青年，一場婚禮帶來的挑戰(zhàn)與和解。