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2017年《{#標(biāo)題55}》里的乖乖男孩雅各布·特倫布萊和諾亞·尤佩到了2019年分別在《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題57}》里長大成會講粗言穢語的壞壞男孩。本來主要是因為諾亞·尤佩關(guān)注本片的（第72屆美國導(dǎo)演工會最佳新人導(dǎo)演獎），沒想到盧卡斯·赫奇斯飾演他長大后的角色，而編劇竟然是《{#標(biāo)題58}》男生希亞·拉博夫，故事還是根據(jù)他的自身經(jīng)歷改編，他飾演“自己”的父親？童星的不幸福生活聯(lián)想到《{#標(biāo)題59}》。

喜歡獵奇作品的人一定會喜歡，有駕籠真太郎漫畫的感覺。基因飛升路線跟機(jī)械飛升一樣很難被大眾接受。

everything has to die, that's the truth, humans are the only animals that know the inevitability of their own deaths, other animals live in the present, humans cannot, so they invented hope,

每集的插敘感覺完全沒有必要，感覺這劇三條線各自單看都不具備足夠的吸引力，有故作深沉之嫌。大姐這出差頻次也太高了吧。

正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。