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怎么能說(shuō)沒(méi)探討女性困境呢？說(shuō)這話的人一定認(rèn)為女性困境在敘事中需要來(lái)自實(shí)際意義上的男性，這就好像以為A片只會(huì)影響看A片的人——A片影響了我們所有人，不管你看不看A片，A片都在看你，不管你性別為何或是否有性別，不管你是否直視男權(quán)，男權(quán)都在壓著你，讓你必須只能在受害者和加害者之間選擇一個(gè)角色來(lái)扮演。

電影到小文她媽出現(xiàn)之前 三哥送小文進(jìn)幼兒園就可以結(jié)束了 后面二十分鐘是在干嘛？？？

可以預(yù)見(jiàn)，未來(lái)酷兒電影的風(fēng)向?qū)?huì)從同志群體的“主流性”轉(zhuǎn)向“非主流性”，“同志亦凡人”將不再是人們關(guān)注的主題，如何精準(zhǔn)地描繪同志社群的特殊性和復(fù)雜性將成為對(duì)創(chuàng)作者真正的考驗(yàn)。作為少數(shù)群體，同性戀往往更自由更勇敢更習(xí)慣打破規(guī)則，也更自私更冷漠更沒(méi)有道德底線。在探索人生邊界的過(guò)程中，由于缺少參照系，同性戀往往更易獲得也更常失去，更易感知興奮點(diǎn)卻更難找到落腳點(diǎn)。《{#標(biāo)題55}》是一部極為誠(chéng)懇的電影，它以一種全然交付的姿態(tài)深入人物內(nèi)心，以完全私人化的表達(dá)呈現(xiàn)人物的敏感和脆弱。聲音的處理無(wú)疑是最大驚喜，導(dǎo)演卓越的選曲品味與細(xì)致的音效編排營(yíng)造出一種疏離、空曠、透明的容器質(zhì)感，也讓這個(gè)簡(jiǎn)單的失戀小品散發(fā)出同類影片難以比擬的迷人氣質(zhì)。

同理心和權(quán)力機(jī)構(gòu)性別多樣性的重要性，受害者的心理創(chuàng)傷和應(yīng)激反應(yīng)因人而異。兩個(gè)視角講述故事，Marie的角度太令人絕望沉重。真實(shí)故事中兩位女警官的努力，又看到前幾年斯坦福性侵案件受害者以真名上節(jié)目的新聞，感謝這些美麗勇敢的女性。

宗教+歷史大背景下的推理劇，附帶少量建筑結(jié)構(gòu)推理。1327年，中世紀(jì)，意大利，政教分離之爭(zhēng)，氣氛壓抑的天主教修道院，緘口沉默的僧侶，闖入者，偵探修士。草草看完第一遍，回去讀原著再重溫吧。