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竟然就入了王鶴棣的坑，明明不是喜歡的型。。新冠后遺癥就是要看甜劇

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

傳承為國奉獻精神 1、工人有力量，這句話在當時（1949年），確實至關(guān)重要 2、我們現(xiàn)在的幸福生活（2022年），別忘記是他們的付出，我們要繼續(xù)傳承他們的那種精神（為國奉獻精神） 3、為國奉獻，祖國需要我做什么，我就做什么 從統(tǒng)一中國，到建設中國

痛失所愛的心理創(chuàng)傷真的不算很新鮮的題材了，所以往這個方向看孔雀和大叔要發(fā)生什么都不算離奇（雖然我全程尷尬到頭皮發(fā)麻），兩個八竿子打不到一塊的人為了點題強拉硬湊也難以從隔閡中掏出真摯。極度討厭直男自以為是的被愛感，但看到換個語境直男也一樣死活融不進基圈也挺爽的。

參觀艾略特口年的小角角，哇，原來它們辣莫大