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85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術的刻板、固有理念，想象著藝術史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關于讓隱喻不止是隱喻，也關乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術美學理念，表演藝術和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

黃磊太出戲了，他上太多綜藝還老演一些婆婆媽媽愛說教的中年老男人現(xiàn)在一看到他就老煩，感覺馬上又要說大道理了

哭的屁淚橫流 實話 那句你好我不好 我亦歡喜 扎心了

本劇王景春哭了兩次，我也哭了兩次，真正演到靈魂共振的感覺

這劇真沒人黑啊，張若昀怎么演啥都一個樣？固定化了？