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實在看不下去。太假了吧。假話大話空話套話。臺詞聽著都想吐。

實則三星，劇情太多俗套，而這樣的劇是要靠演技撐的，年輕演員的表現(xiàn)及格但還是不夠好。不過很多細節(jié)挺觸動我，去亡夫母親家里試圖追責(zé)他童年時的傷疤，在好友婚禮上跳舞突然嚎啕大哭，路人問起亡夫第一反應(yīng)是說他出差等等。

有人說“我的家鄉(xiāng)沒有自由”那句話是黑的，難道都是外賓嗎？天朝有沒有出版自由和審查嚴格這種事心理沒點數(shù)？說回電影，前半段有點悶，后面漸入佳境，以及令人羨慕的法國對文學(xué)的熱愛和版權(quán)的嚴格。文學(xué)展現(xiàn)了人性，而復(fù)仇更像是巨作。

后面有點墨跡了。 我始終覺得， 以暴制暴是一種解決方式。

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。