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Everything is about timing, we all are changing and literally different person as we were. 故事編得牽強(qiáng)，we cannot turn back the time, moving on is the only choice!

喜歡乙骨這樣的男主。里香一被憂太兇就立馬ごめなさい的樣子跟我好像（不是

在《{#標(biāo)題55}》中電影探討了各種情感關(guān)系，卻也將不同的情感關(guān)系變成了同一本流水賬。沒有細(xì)膩的情感，也沒有生動(dòng)的人物，特別是電影中的女性形象更只是被當(dāng)做了工具人的存在，而零散碎片化的劇情也始終無法形成一股合力，這使得電影無論是搞笑還是煽情電影讓人感受到的都只有尷尬。

沒有以前打boss的那種壓迫感了，但是是童年的回憶再續(xù)啊，很搞笑，為童年也值得打四顆星。

正如開場(chǎng)隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。