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故事看似狗血，但畫面中卻是滿滿的情懷，對(duì)過去的懷念，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)傷痕的撫平，在愛情故事裡加入了文化保育的母題，倒是一貫的吉卜力風(fēng)貌。借物詠志，借景抒情──青春真好

如何消解影片開場(chǎng)出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

希望像尾巴尖那樣小，也絕對(duì)不能放棄。陪著小細(xì)娘看完啦，斷斷續(xù)續(xù)的，也挺有意思的。

畫面很好 到劇情真的一般 好拖沓 偶然性太強(qiáng) 很多劇情銜接很勉強(qiáng)

2020.03.02 總覺得好像缺了點(diǎn)什么。