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如何消解影片開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹(shù)狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

有時(shí)候在意別人的想法 并不意味著懦弱 有時(shí)候....也意味著你不是一個(gè)混蛋……

挺喜歡這個(gè)劇的劇情 適當(dāng)?shù)臅r(shí)候就來(lái)個(gè)反轉(zhuǎn) 很是時(shí)候

極不喜歡，很強(qiáng)的割裂感，一方面是破亂的中國(guó)三線城市，一方面是所謂從農(nóng)村走出知識(shí)分子精英人群，不知道是不是賈導(dǎo)要對(duì)比幾十年前的中國(guó)與如今號(hào)稱世界第二經(jīng)濟(jì)體的中國(guó)。三段精英作家大篇幅的獨(dú)白，看的坐立不安（余華那段還好），每段前的眾生相展示又給我們有話要講的樣子，創(chuàng)作者身份的轉(zhuǎn)變也許也就是作品風(fēng)格的改變！

思路氫氣把唐人街的故事打碎，舊瓶裝新酒可還行？劇本太差，一番都像個(gè)打醬油的。