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美國故事片《{#標題55}》是根據(jù)真實事件拍攝的，改編自杰森·法岡在《{#標題56}》發(fā)表的文章，講述了一樁真實故事：退休的杰瑞·塞爾比發(fā)現(xiàn)了馬薩諸塞州彩票中的一個數(shù)學漏洞，在妻子瑪吉的幫助下，贏得了2700萬美元。之后帶動自己的密歇根小鎮(zhèn)居民共同致富。杰瑞之所以能成功，除了他自己數(shù)學天分外，更重要的是不貪婪，并不是只顧自己賺錢，而是共同致富，懂得分享。另外，遵紀守法，知曉法律，保存所有彩票以便今后查稅，懂得保護自己。

方言的運用算個亮點，但故事太俗套套在任何地域都可以，沒能轉(zhuǎn)化成帶有本土意識的獨特呈現(xiàn)有點可惜。畫風差評。

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

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這算是意志力凌駕肉身的搏擊典范了，話說想讓男主輸下點藥不是更快更穩(wěn)么？