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如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

太喜歡了。大衛(wèi)非常真誠，他的質(zhì)疑，他的欣賞，他的罵街都是一片真心?！耙獯罄谧非蠹兇?、正宗的同時(shí)，日本在做的可能更有意大利精神，因?yàn)樗麄儧]有用任何的進(jìn)口材料，用的都是身邊的東西。所有都是從模仿開始的，日本人擅長借鑒，這是對喜歡的食物的最好尊重，而不是一模一樣地去照搬?！?

很無聊的一部電影。除了女主撐場面，這電影真的不剩下什么了。

每一個(gè)，在高三，人設(shè)是為了學(xué)習(xí)做了很多努力，但是實(shí)際日常還在瀟灑的角色，都應(yīng)該被打死

男人即使80依舊愛18，口交不算出軌....