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非常感人，笑中帶淚，沒想到張子楓小小年紀(jì)演技這么好。

那一段換鏡追蹤戲和車追地鐵戲真的可以反復(fù)看很多遍。學(xué)習(xí)更多的東西，不管是電影本身還是所傳遞的上。

張若昀不做表情的時(shí)候是面癱，做表情的時(shí)候擠眉弄眼，演的太差了。王陽演的不錯(cuò)。劇節(jié)奏很奇怪，不吸引人。

出乎意料地好看。魏翔是個(gè)喜劇天才，一人支撐起全劇。

正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。