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阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其實(shí)有點(diǎn)重復(fù)自我，同紐約提喻法一樣有個(gè)hypochondriac的主人公，同Anomalisa一樣在展示“幻滅”的人生。節(jié)奏上有同紐約提喻法類似的觀感問題，到后面會讓人覺得“怎么還沒完，怎么又換了個(gè)場景，怎么突然插入這個(gè)好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。這里還多了一層就是大量掉書袋對話。有些話語其實(shí)了解全局后回頭看第二遍時(shí)是能注意到更多指向內(nèi)心流露的，但也有的安排的確讓人出戲，比如突然化身影評人那段讓女主突然變颯還點(diǎn)起了煙笑死，以及講景觀社會的時(shí)候側(cè)臉鏡頭把女主換了，都在讓觀眾意識到我這里就是要來段純commentary了，但其實(shí)更像是gimmick，感覺tonally有削弱表達(dá)。

我們是靜止的，時(shí)間是風(fēng)。吹過過去，吹過將來，只剩下邁向死亡的我，只剩下風(fēng)。

Body without Organ. 要說柯南伯格沒讀過德勒茲我都不信。沒必要貶低從概念出發(fā)的電影，電影從來不應(yīng)該被固定為一種既定的形式，電影-哲學(xué)也可以是哲學(xué)-電影，就如這一具無器官的身體。

紀(jì)錄片拍得很一般，打動人的不是影片而是人物本身，看完后都很欽佩里面的每一個(gè)人。

兩星半。1＞3＞2＞4。四個(gè)死亡故事，而我們在看著世奇系列衰老。世奇的優(yōu)點(diǎn)是雞湯能夠用新奇的材料熬煮，反轉(zhuǎn)是觀眾的老朋友了。