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好棒的故事，這TM才是職業(yè)劇啊，國產(chǎn)的不管是電視劇還是動(dòng)漫都給我學(xué)著點(diǎn)，不想讓小孩看現(xiàn)在那些垃圾動(dòng)畫啊

對(duì)種地略懂一二的小鎮(zhèn)做題家（而非真的在種地的新一代農(nóng)民）可以通過對(duì)英國農(nóng)業(yè)政策揮斥方遒獲得一些稀薄的優(yōu)越感

想象力被遏止以及整天泡在自我閹割的意淫春夢(mèng)里的國家永遠(yuǎn)都拍不出愛死機(jī)！第四集不僅諷刺了當(dāng)下還預(yù)言了人類的結(jié)局。

《{#標(biāo)題55}》太好！值得脫好褲子等看的那種！已在豆瓣五星好評(píng)。該劇用最有限的資源，最普通的卡士，拍出最美麗的效果，好比用“下欄嘢”煮出一桌子九大簋。沒有大場(chǎng)面，卻每一集都讓觀眾身臨其境，無法從《{#標(biāo)題56}》中抽離。鋸倒大樹的刀仔真的很利，利在編劇故事扎實(shí)，配合攝影運(yùn)鏡和剪接，每一個(gè)制作環(huán)節(jié)與故事配合得都天衣無縫。謝謝這群用心拍劇的電視人！

行動(dòng)遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺(tái)詞來運(yùn)轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場(chǎng)。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實(shí)上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時(shí)間都讓女主角處于運(yùn)動(dòng)著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場(chǎng)，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動(dòng)當(dāng)中。毋庸置疑，真實(shí)的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個(gè)人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個(gè)新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對(duì)于父權(quán)社會(huì)理性而克制地反抗。