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單元?jiǎng)〉膶懛ㄕ鎸?shí)還原案件，劇情上不避諱基層民警工作的難點(diǎn)和灰色地帶，人物上主角有成長(zhǎng)有變化，配角無(wú)限發(fā)光，在我看來(lái)是值得全民討論和引起共鳴的一部劇?？傮w是很明亮的表達(dá)，而最悲情的曹建軍線是編劇最得分的地方，用戲劇性的英雄主義去批判和否定基層工作中的英雄主義，這甚至有些高明。趙陽(yáng)寧理王景春真好演員。

《{#標(biāo)題55}》，看完前六集，有些片段在節(jié)奏上還是有問題，但第六集是真的挺精彩。國(guó)產(chǎn)青春劇里少有的對(duì)性欲、情感直截了當(dāng)?shù)奶接?，橫跨了從少女到成人的兩個(gè)階段，難得不降智、不掩飾，直白外露。朱顏曼滋一出場(chǎng)，自然生出一股從《{#標(biāo)題56}》就延續(xù)下來(lái)的好感，新角色性感奔放熱辣，她這么清冷氣質(zhì)的一女演員竟然完成得很不錯(cuò)，讓人信服。女主角12歲做過的斑斕的夢(mèng)，24歲時(shí)卻變得畏首畏尾，或許是被生活錘得死死的，連幻想跟欲望都不被允許存在了。我們耗光了力氣，也只是努力地維持著生存，又談何質(zhì)量？談何享受？談何尊嚴(yán)？瑪麗蘇的病例報(bào)告里寫著的究竟是“痊愈”還是“遺忘”？

真正的慢綜藝啊~好治愈好喜歡~不愧是羅PD！

花60元到影院看文學(xué)朋友圈大電影《{#標(biāo)題55}》的前一天讀到黃子平串講沈從文、侯孝賢與賈樟柯，提及沈從文“并不在乎電影是強(qiáng)調(diào)思想性”之觀念背后的倔強(qiáng)自信，以及謝飛《{#標(biāo)題56}》中“非常長(zhǎng)的鏡頭去搖的村民們麻木而沉默地看沉潭的畫面，并且特寫了村民的面孔和表情，鏡頭慢慢地?fù)u過去又搖回來(lái)”——臺(tái)灣中央大學(xué)博士生牛毅概括其為“把沈從文的希臘小廟拍成了魯迅的鐵屋子”。這種吾國(guó)吾民沉默的大多數(shù)特寫手法可能真的很好用，《{#標(biāo)題57}》用來(lái)結(jié)尾，2021年在大銀幕撰寫“中國(guó)人70年心靈史”仍然在用：布滿皺紋的一張張臉上口翕張，呼吸的起伏與眼球偶爾轉(zhuǎn)動(dòng)讓人想起某種動(dòng)物，在欲言又止時(shí)才恢復(fù)為人，等著吃飯，吃著飯，偶爾站住，讀一下文學(xué)。連蔡徐坤看了都說好。

看完ep7忍不住來(lái)標(biāo)記，編劇是惡魔嗎……Benda！