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.5 若帶著與觀看前作《{#標(biāo)題55}》同樣的預(yù)設(shè)觀感去觀看似乎是難以進(jìn)入的，愈發(fā)證明了《{#標(biāo)題55}》中將語(yǔ)境設(shè)置在異國(guó)并植入了語(yǔ)言和口音的異質(zhì)作為敘事的基地是一種很聰明的討巧行為，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#標(biāo)題57}》中也存在一些口音的對(duì)比（對(duì)照組是北京話兒）但也僅僅只是作為日常的點(diǎn)綴出現(xiàn)在角落里，影片的重心還是處于對(duì)于日常的描摹上。一些對(duì)白或許真的是直白到“尷尬”，主要人物的狀態(tài)也完全是類洪尚秀式的，這一些處理方式放在外語(yǔ)（特別是大家很熟悉的韓語(yǔ)）片中可能并不突兀，然而若用中文敘述則顯得有些怪異，歸根結(jié)底張律在創(chuàng)作的時(shí)候沿用的仍是在韓時(shí)期的思維，一種經(jīng)過(guò)提純的、人物之間用于構(gòu)筑局部張力的抽象表達(dá)方式。日常的細(xì)碎被融進(jìn)膠片機(jī)的過(guò)片噪音和顧城的詩(shī)句中，到最后確而只剩下無(wú)影塔矗立在一片白茫茫的中央。

"Of the beauty, of the color, of the perfume of a rose when it wilts, only a word remains. Its name."

是我要求高么 不比歐美 港劇都比不上 犯罪邏輯抓人邏輯都有問(wèn)題 評(píng)分怎么來(lái)的

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編劇對(duì)美國(guó)白人的觀察可太細(xì)致入微了，第五集Mark那段關(guān)于white guilt的話太精辟了。酒店一眾打工人不管自己有什么煩心事都要掛著職業(yè)微笑迎接客人，然而生活并不會(huì)對(duì)他們更好一些。Rachel這條線寫得尤其好，她的故事就是一個(gè)女人跟社會(huì)妥協(xié)的過(guò)程縮影。