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玩笑話中的增殖(德語(yǔ)字幕里reproduziert)一詞是本片也是一零年代后張律電影的題眼:一張密布而厚重的網(wǎng)。張律電影中始終存在一個(gè)元人物，其他人物都為這一人物的增殖/鏡像(本片的鏡像隱喻特別密集)。電影同樣需要一個(gè)元能指:無(wú)影之塔就是本片中的meta。因此，張律電影并非絕對(duì)輕盈的、無(wú)根的。其他的人物繁殖的線索統(tǒng)一在meta之下:形容詞的線索(禮貌的、被遺棄的、凈身出戶的)、名詞的線索(風(fēng)箏、巴黎、詩(shī)人、醫(yī)院)、性別的線索(死去的母親和缺席的妻子、女兒與被欲望投射的女兒鏡像)、血緣的線索(與父親之間無(wú)數(shù)的場(chǎng)景鏡像:公交車、父親房間內(nèi)的鏡子)(有些線索被點(diǎn)太透了，導(dǎo)演用過(guò)度密集的互文強(qiáng)調(diào)其設(shè)計(jì))。一部被放置在六邊形鏡像屋中的電影。

只是回憶貧窮，又不能涉及造成貧窮的原因，結(jié)果主題變成知識(shí)改變命運(yùn)。（余華那一段有趣就是他沒(méi)有在講苦難啥的。）可能紀(jì)錄片沒(méi)有故事片意有所指的含蓄的表達(dá)空間，所以覺(jué)得這樣拍沒(méi)啥意義。而男性創(chuàng)作者眼中的故鄉(xiāng)是土地海洋，而女性就不可避免的只有家庭。讓人嘆息。反感最後一定要讓男孩學(xué)說(shuō)河南話，要配合大人自我感動(dòng)的表演最討厭了。

室內(nèi)戲，如同話劇的張力，莎士比亞般的喋喋不休，麥爾維爾的奇詭，后半段甚至像閃靈。美人魚(yú)雕像，籠中頭顱，蜂擁而至的浮木，活埋者咽下泥土。被燈光照亮的人像渾身著火的普羅米修斯，在淺灘上把肝膽獻(xiàn)給海鷗啄食。

不知道是不是我過(guò)度理解，但是從劇的設(shè)置來(lái)看，有一種現(xiàn)實(shí)中父權(quán)社會(huì)下男女對(duì)調(diào)的感覺(jué)。比如女主工作，而她丈夫負(fù)責(zé)照顧她，女主收不了被管控的壓抑離開(kāi)家以后，有說(shuō)過(guò)“明明是我自己賺錢(qián)，為什么買(mǎi)東西還要經(jīng)過(guò)丈夫同意?！?正如日本普遍父權(quán)體系下，家庭主婦的工作到底值不值得付錢(qián)？還是純粹奉獻(xiàn)？

小朋友也太懂事了吧，很難想象這么懂事的小孩長(zhǎng)大了會(huì)崩潰…