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看完中島哲也《{#標(biāo)題55}》，當(dāng)時入學(xué)NYU寫的writing sample就是分析中島的《{#標(biāo)題56}》，自從中島《{#標(biāo)題56}》之后，他的主題就從來沒逃離“自虐狂”和“施虐狂”，《{#標(biāo)題55}》也只是你用糟爛的敘事，邀請一群大明星讓他們自毀形象，甚至借助‘說不明道不清的“惡靈”’把他們虐個遍。還又批判起了核心家庭制度和生育權(quán)利。。。最后跟《{#標(biāo)題59}》一樣來個道德觀幾乎喪失，全員無語搬得加速黑化。。。中島真喜歡小松菜奈，中島發(fā)現(xiàn)了這個少女，在新作里把她整得跟個鬼似。最后發(fā)現(xiàn)是她是電影唯一那么有點良知的人而。。。。額額額。

實在喜歡動畫背景的色彩與描畫，美到不行?？傊畠?yōu)點太多，多的可以忽略某些微妙的不足了。特別喜歡兩個鏡頭。1是海從俊口中得知兩個人是“兄妹”，撐著紅傘立于雨中的時候，雪白的雨滴落于傘上滑落而下。2是兩人冰釋諒解后俊撐著額頭掩藏嘴角卻笑起來的一幕。

《{#標(biāo)題55}》之后，暌違四年，中島哲也新片《{#標(biāo)題56}》終面世。 雖結(jié)合了驅(qū)魔、通靈、兇宅、神道儀式、民間傳說等多種元素，但從恐怖/驚悚類型層面說，《{#標(biāo)題56}》卻談不上驚艷，氛圍營造和驚悚程度都差火候。導(dǎo)演并不想單純拍一部傳統(tǒng)意義上的日本恐怖片，手法上就規(guī)避了這個路子，他有明顯表達(dá)欲，但要兼顧類型敘事和娛樂性，權(quán)衡取舍一番，最終倒騰出一部不倫不類的神棍片。 中島無興趣塑造具有實體、可見的鬼神，而是主攻“看不見的隱患”和“無形恐怖”，高明之處在于“恐怖誘因”中摻雜了部分社會因素和批判色彩。 但問題是，無形的恐怖未能與實體的驅(qū)魔儀式等元素有效結(jié)合，且“誘因”花了較大篇幅，動用了各種細(xì)節(jié)和符號去進(jìn)行闡述，觀眾卻仍云里霧里。驅(qū)魔部分，雖儀式規(guī)模很大，本土色彩也濃郁，但就是沒拍出《{#標(biāo)題58}》的效果，甚至不如臺灣的《{#標(biāo)題59}》

好土，但是顏是我吃的那款，好在和一的吻戲沒那么快...

加持一下。當(dāng)年我IP團(tuán)萌逼了多少個日（年）月。