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#Berinale 與前作《{#標題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因為就單純的技法而言，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標題56}》和《{#標題55}》很不幸在這一點上的缺點都十分相似：文本自身的驅(qū)動力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實地完成演出，或許是精準的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。

這劇真挺高級的，不過看到蘇菲以后瞬間有點出戲。

哎，他的電影大作最后永遠都是這么雷人。。。

比隔壁節(jié)目友好多了，原來愛奇藝的綜藝是這個風(fēng)格…喜歡剎車 重逢 無時無刻

看似普通一家四口的公路旅行，輕松歡愉的氣氛隨著一步步逼近伊朗邊境而變得緊張，原來其中一位家庭成員因觸犯反國家罪被通緝，即將要逃離家園。正所謂虎父無犬子，身為伊朗電影大師約化巴納希的兒子，Panah Panahi首次執(zhí)導(dǎo)的劇情長片已獲邀參展戛納導(dǎo)演雙周，不但沒有因父親的光環(huán)受限制，更在處女作中展現(xiàn)出獨特個性和精溢才華。同樣值得留意的新星是戲中飾演弟弟的Rayan Sarlak，拍攝時年僅六歲，但已演技大爆發(fā)，充滿魅力和活力的演出叫人眼前一亮。