1.0梅麗爾·斯特里普,詹姆斯·柯登,妮可·基德曼,凱麗·華盛頓,科甘-邁克爾·凱,安德魯·蘭內(nèi)斯,阿麗亞娜·德博斯,喬·艾倫·佩爾曼,瑪麗·凱·普萊斯,崔茜·尤瑪,凱文·張伯倫,尼科·格萊瑟姆,多米尼克·凱利,約翰·沃沙,喬·亞伯拉罕,夢露·克萊恩,喬爾·杜邦,馬克·克雷尼克,Kc·莫尼,道格·佩尼卡斯,安吉麗克·普雷托瑞斯,卡羅琳·里什,詹姆斯·比爾布,凱莉·安妮·斯威尼,卡蓮娜·布里奇,Logan Riley,Nathaniel J. Potvin
阿巴斯,林奇,野草莓,但最像的是考夫曼自己。其實(shí)有點(diǎn)重復(fù)自我,同紐約提喻法一樣有個hypochondriac的主人公,同Anomalisa一樣在展示“幻滅”的人生。節(jié)奏上有同紐約提喻法類似的觀感問題,到后面會讓人覺得“怎么還沒完,怎么又換了個場景,怎么突然插入這個好有意思但到底什么意思啊”,somewhat exhausting and excruciating(but see that's the metatextual point, one says)。這里還多了一層就是大量掉書袋對話。有些話語其實(shí)了解全局后回頭看第二遍時是能注意到更多指向內(nèi)心流露的,但也有的安排的確讓人出戲,比如突然化身影評人那段讓女主突然變颯還點(diǎn)起了煙笑死,以及講景觀社會的時候側(cè)臉鏡頭把女主換了,都在讓觀眾意識到我這里就是要來段純commentary了,但其實(shí)更像是gimmick,感覺tonally有削弱表達(dá)。