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人總係覺(jué)得，退步係一種變質(zhì)，但係其實(shí)好嘅時(shí)候只係一種假象，所謂變差，都係變返本來(lái)嘅面目啫

一個(gè)瘋狂的年代啊，形形色色大大小小的人物看著他們被卷入歷史的洪流。諸多敘事線索張弛有度完美融合?？赐臧亓智楣?jié)加重，人人都該去趟柏林。

感謝在隔壁依舊選擇炒作流量，話題度的前提下，愛(ài)奇藝居然選擇了口碑?？戳烁舯诟杏X(jué)中國(guó)電影已死，回到這我感覺(jué)中國(guó)電影還有救。這部綜藝甚至喚起了我最初對(duì)于電影的感動(dòng)，謝謝。

如何消解影片開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹(shù)狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車(chē)內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車(chē)內(nèi)視角的背景板。而在車(chē)外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車(chē)門(mén)——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

各種回憶殺，超愛(ài)中國(guó)人不蹦洋迪(o﹃o)（雖然后半截開(kāi)始嘮嗑就沒(méi)認(rèn)真看了）