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為了看2，火速補1。有沒解釋清楚的部分，但劇情抓我！

和普通的美食紀錄片比，更多和人和文化相關(guān)。

感覺把一個絕好的題材做得稀碎，想裝進去的內(nèi)容太多，到最后明顯收不住，反而錯失了庫爾德難民群體身上真正值得挖掘的東西。援交的段落算是做得比較大膽的設(shè)計，但其實放在整個劇本結(jié)構(gòu)中又特別多余，歸結(jié)到最后還是流于犧牲、團圓的俗套

在電影中，我感覺到了深圳獨有的科技感，很有深圳特色的一部電影，把深圳的美好還有不容易一面都表現(xiàn)了出來，還算不錯吧

如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標題56}》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標題57}》。