8.0安吉拉·貝塞特,彼得·克勞斯 Peter Krause,詹妮弗·洛芙·休伊特 Jennifer Love Hewitt,奧利弗·斯塔克 Oliver Stark,艾莎·辛德斯 Aisha Hinds,肯尼斯·崔 Kenneth Choi,瑞安·古茲曼 Ryan Guzman,洛克蒙·鄧巴 Rockmond Dunbar,科琳·瑪西亞 Corinne Massiah,馬坎索尼·雷斯 Marcanthonee Reis,加文·麥克休 Gavin McHugh,翠茜·索姆斯 Tracie Thoms,Marsh
不是性別炮 但在共情能力方面女性確實天生就比男性更細膩 看這部劇千萬不能開彈幕不然能被氣死 next time do better
唧唧呱:61.234.21.234
A / 將耳朵鋪滿肌膚就是“外在”修飾嗎,取出臟器就是“內(nèi)在”藝術(shù)嗎?影片試圖抵達的恰恰是:身體之為“現(xiàn)實”,反而在于它是一種無內(nèi)外之分的超離于精神的深度/平面;要控制身體,便在于給出其空間分配的敘述。因此要用進食器引導(dǎo)不同器官的運動,要用腹部的拉鏈來標(biāo)記其隧洞的入口,要把器官編目為科學(xué)合法的展示品,要把手術(shù)變成一種所謂內(nèi)向“探索”……但生命的邏輯并非如此,它透過身體的在場無條件地宣示它自身,正如開頭:孩童舀起泥石、啃食塑料如擺弄玩具。因此孩童不可逆的死亡標(biāo)記了解剖-表演邏輯的盡頭,它必然重新陷入被諸多權(quán)力所爭奪的內(nèi)外劃界敘述。這恰恰是結(jié)尾未來圣女貞德之面容的堅定宣言:一滴淚所凝縮的身體之深度與粗糲黑白影像平面的合一——而這個鏡頭外的柯南伯格影像對觀眾的身體所鐫刻的,又何嘗不是如此?