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圍繞在被殺死被遺棄兒童的怨念，所有的成人都會(huì)被召喚的原因在於，所有人都會(huì)面臨能不能想不想生兒育女的心結(jié)困境，而困境的緣由一部份來自人性的宿命，一部份來自社會(huì)家族結(jié)構(gòu)，所以這部片成為某種浮世繪，你必需要夠堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)定地放棄孩子或是堅(jiān)定地深愛孩子才能活下去，但在家庭與親子關(guān)係被掏空的當(dāng)代日本社會(huì)談何容易？全片走一種類型的通俗的浮誇的又當(dāng)代的敘事風(fēng)格，電話、螢?zāi)弧⒕W(wǎng)路和人際關(guān)係創(chuàng)造的虛假表像以一種廉價(jià)的遊戲質(zhì)感吞食所有人的感官，裏面的政治除了談性別、父權(quán)、階級(jí)之外，也像是抹平所有意義地變成巨大卡通式的蛋包飯夢(mèng)境，究竟驅(qū)邪的國(guó)家與文化力量是恐怖所在，還是吸納了一切的對(duì)下一代與孩童的執(zhí)念才是最可怕的？對(duì)電影來說走火入魔才是重點(diǎn)所在。

完全沒get到這個(gè)故事想要說什么。。女主的性格太讓人窒息了吧DT的魅力都拯救不了

有驚喜也有失望，Eggers這次無疑是對(duì)一個(gè)特定的影像傳統(tǒng)做足了功課和思考之后而比女巫全面更有意識(shí)、更純熟與更深思熟慮地操控全片的視聽表現(xiàn)，但另一方面在敘事編排上卻有點(diǎn)操之過急地過早引入種種隱喻、符號(hào)、主題和情感沖突，而失去了上一部那種在故事中逐漸把觀眾引入深淵的滑坡恐懼感，加之有點(diǎn)縱容演員全程的用力表演，總體而言，Eggers無疑在繼續(xù)成功開拓一種歷史乃至人類學(xué)化的東北美民俗志怪片的frontier，他接下來所需要的只是更多的經(jīng)驗(yàn)以及隨之而來的克制和老辣。

最后看到奶奶的vcr有點(diǎn)感動(dòng)，很多時(shí)候我們想要離開家，但其實(shí)家人才是我們安全感的來源。

對(duì)于老百姓了解拍電影的過程有益、對(duì)圈內(nèi)人更有益