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正如開場(chǎng)隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

左后兩集的春田就跟瘋了一樣用力過猛，看在小林子份上加一星

1.來る！來るだぞー，恐怖的視覺和聽覺的雙重震撼，人物的形象都較為飽滿，每一個(gè)人都有自己的角色定位 2.惡魔之子，家庭主婦和上班族的心中郁結(jié)召喚而變成的心魔 3.岡田準(zhǔn)一和巫女們的共演，儀式感滿滿，服裝和氛圍渲染極致

哈哈哈哈哈哈哈哈，實(shí)在是，太特碼精彩的新動(dòng)畫了哈哈哈哈哈哈

二宮和也真是讓人忽略身高的帥！雖然劇情一般，但至少都是圍繞醫(yī)療主題，不像國(guó)產(chǎn)劇情都在扯男女感情線。