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如何消解影片開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹(shù)狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車(chē)內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車(chē)內(nèi)視角的背景板。而在車(chē)外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車(chē)門(mén)——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

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大國(guó)的戰(zhàn)場(chǎng)，有槍林彈雨、血淚縱橫的前線(xiàn)， 也有煉鐵成鋼、鐵水汩汩的鋼廠(chǎng)。 無(wú)論是拼槍子，還是拼腦子，還是擼起袖子加油干， 每個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，對(duì)于新中國(guó)誕生和建設(shè)都至關(guān)重要。 《{#標(biāo)題55}》給我們帶來(lái)了一段新中國(guó)重工業(yè)乃至制造業(yè)的“發(fā)家史”，在敵人的圍堵下、在技術(shù)和生活困難的雙重壓力下，勤勞的中國(guó)人民一次次見(jiàn)證從無(wú)到有，從有到強(qiáng)的奇跡。 除了鐵池廠(chǎng)長(zhǎng)鋼鐵般的男兒意志，片中也不乏祝賀那樣的兒女柔情與孟泰那樣的家國(guó)情懷。有血有肉的角色，配上火紅的故事，讓人銘記那段掙脫列強(qiáng)技術(shù)枷鎖的歲月。

4.5 ！哭成狗，Ryan White團(tuán)隊(duì)真的太會(huì)做故事了，從serena開(kāi)始就看好他, Helen Kearns現(xiàn)在也是ACE了～～ 想回到創(chuàng)作紀(jì)錄片講道理、講craft、講制作常識(shí)的健康環(huán)境嗚嗚嗚嗚T T

很不錯(cuò)，本來(lái)想給4星，看到亂打差評(píng)的傻子太多，多加了一星。