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又一演員危機 發(fā)福的Barrymore還是招人喜歡!

三個故事，由爛到好的順序一次排列，第一個叫獸的三鮮米粉，叫獸自己告訴我們這年頭不是人人都可以跨界的，電影故事和散文不一樣，整個故事相當(dāng)薄弱，全是靠中學(xué)生作文一樣的旁白堆起來，很失敗。第二個，時尚圈姐妹花，最不接地氣的一個，因為是日本導(dǎo)演，廣州的背景換成日本的大都市都不會影響到整個故事。第三個石庫門初戀，處理的還不錯，有點新海誠的味道，磁帶這個道具的設(shè)置也非常好，期待李豪凌導(dǎo)演的其他作品

有沒有哥哥無所謂，要是爸爸媽媽不離婚就好了

2022.12.29 午間看過。事故現(xiàn)場，騎警，交通指揮，120急救，地市醫(yī)院，機場，塔臺，空管，航班機組，航空公司，乘客，空姐乘務(wù)員，機長，乘務(wù)長，機場急救，省會醫(yī)院，外科手術(shù)。

《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個意義上來說，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨立地生長，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。